Джимми Олсен и Перри Уайт

Двое коллег Кларка Кента сыграли значительную роль в формировании его как персонажа. О первом мы уже обмолвились в одной из предыдущих глав, потому больше уделим внимания второму. Как и Джимми, Перри изначально появился в радиопостановке о Супермене и спустя год перешел и в комиксы (еще один пример того, насколько радио было важным для американского общества 40-х и Супермена в частности). В отличие от своего коллеги из Marvel, Джей Джоны Джеймсона, Уайт относится к новоявленному Супермену положительно и освещает его подвиги на передовицах своей газеты с целью отдать ему дань уважения (ну и продажи поднять, само собой).

Трудно сказать, кто был прототипом Уайта, – это скорее собирательный образ энергичного, резкого, но пылкого журналиста, над которым коллеги могут посмеиваться, но пойдут за ним в огонь и воду. С первых страниц с ним доброй традицией стали бесконечные пикировки между ним и Лоис Лейн, которую он часто критиковал, но относился с отеческой заботой и непременно поддерживал (особенно часто ей доставалось за невероятное количество опечаток и орфографических ошибок). С Кларком у него установились дружеские отношения – он хорошо относился к «деревенскому пареньку» и даже не мог помыслить о том, что на самом деле один из самых скромных его сотрудников является самым известным человеком на планете. Перри знаменит двумя излюбленными цитатами: «Призрак Великого Цезаря!» и «Не называй меня Шеф!».

Как и Джимми, Перри был скорее юмористическим элементом в мифе о Супермене – ладно Лоис в упор не узнает в Кларке Супермена, но непосредственный начальник и журналист с богатейшим опытом! Джимми же в этом плане пошел еще дальше, в 60-е годы став настоящим комиксным трикстером – в его сольной серии, которая долгие годы была невероятно популярной, творилось подлинное и незамутненное безумие Серебряного века с абсурдными сюжетами, уморительными шутками и беспрестанными превращениями Олсена то в гориллу, то в пришельца, то в супергероя, то еще черт знает в кого. Он никогда не был серьезным персонажем, но всегда был серьезным профессионалом – самоотверженный до безумия, готовый, не моргнув глазом, рискнуть жизнью ради удачного кадра, – этот штатный фотограф «Дэйли Плэнет» немало сделал как для газеты, так и для того, чтобы Супермен стал чуть более человечным и понятным для простых людей.

Марта и Джонатан Кент

Но все же родители Супермена вложили в него гораздо больше, чем все прочие герои вместе взятые. Первые пару десятков лет они вообще не упоминались в комиксах, и лишь когда Супермен стал меняться под влиянием меняющегося мира, они стали занимать все более важное место в его жизни. Два человека, подобравшие малютку-криптонца, рухнувшего с неба, стали для него настоящими родителями, воспитав его так хорошо, как только могли, понимая, что их новообретенному сыну предстоят великие дела.

Полнее всего они раскрылись уже на телевидении – в «Тайнах Смолвилля» и мультипликационном Супермене; в первом они воспитывали еще подростка, постепенно осознающего свою силу, во втором были его моральной опорой, к которой сильнейший человек на планете не чурался обращаться за советом или поддержкой. Вообще, если так задуматься, взаимоотношения с родителями придали образу Кларка мягкости и человечности, позволив тому время от времени побыть наивным, смешным и даже уязвимым.

Харви Буллок

Буллок вообще персонаж интересный, чья звезда ярче всего горела в мультсериале о Бэтмене 90-х годов (не забудем и про Готэм, где он играл не последнюю роль). Он прошел достаточно долгий путь – от почти что главного врага Джима Гордона в своих рядах до не самого приятного, но умелого полицейского. Навыки и опыт в нем контрастируют со взяточничеством, регулярным превышением должностных полномочий и дисциплинарными взысканиями – Буллок символизирует новый образ полицейского, который, в противовес классическому «служить и защищать», исповедует свою собственную идеологию, несколько расширяющую рамки закона. Да простят мне такое притянутое сравнение, но Буллок лично мне чем-то напоминает персонажа Дензела Вашингтона из фильма «Тренировочный день», тоже достаточно нетипичного полицейского со своим пониманием добра и зла. А уж в «Прослушке» Харви прижился бы как родной…

А, и да – он недолюбливает мстителей в масках, в особенности Бэтмена, с которым так или иначе вынужден работать бок о бок. Вот такой вот непростой персонаж.

Айрис Уэст-Аллен

Давняя возлюбленная, а впоследствии и жена Барри Аллена, второго Флэша. Она во многом похожа на Лоис Лейн – тоже журналистка, тоже достаточно самостоятельный персонаж, однако она влюбилась в «оригинал», а именно в Барри. И ее точно так же швыряло из одной напасти в другую, а уж если ты замужем за человеком, который способен перемещаться во времени, то в какой-то момент выяснишь, что на самом деле ты подкидыш из ХХХ века (!), умрешь, воскреснешь при помощи технологий будущего, разок-другой потеряешь память и испытаешь ряд других малоприятных приключений.

Кэрол Феррис

Тоже возлюбленная супергероя, которая отдала свое сердце лихому и безбашенному Хэлу Джордану, Зеленому Фонарю сектора 2184. Ее приключения были под стать тем, что испытала Айрис, плюс она неоднократно получала разнообразные космические силы и даже Кольцо Фонаря.

Вообще, с конкретно женскими персонажами есть небольшая трудность в силу того, что большинство из них – это любовный интерес пополам с «дамой в беде». Раздумывая над тем, как бы обойти это препятствие и все же рассказать вам побольше о девушках и женщинах DC, я в итоге решил посвятить им целую главу – очень важную лично для меня.

Глава 13

Женщины в комиксах: супергероини на страницах и в реальной жизни

Одной из вещей, которые мне нравятся в комиксах, безусловно является то, что они, будучи новаторским видом искусства, с самого своего старта старались двигаться в нужном направлении и продвигать правильные и прогрессивные идеи – это касается и репрезентации женщин, и их роли как в сюжетах, так и в корпоративной структуре. Эту главу я поделю на две части: в первой поговорим непосредственно о персонажах, во второй – о женщинах-авторах, редакторах и даже президентах (издательства, разумеется) и об их огромном влиянии на DC.

Чудо-женщине мы уже посвятили отдельную главу, поэтому повторяться я не буду, а лучше расскажу об одном из величайших персонажей в истории комиксов DC, о бесстрашной и принципиальной Лоис Лейн, пожалуй, самой популярной журналистке в мировой культуре, героине, которая с момента своего появления ломала общественные устои и заявляла о себе как о непростом персонаже.

Здесь следует понимать, что комиксы окончательно оформились к 40-м годам, которые были двоякими с точки зрения роли женщин в обществе: с одной стороны, да, мужчины доминировали во всех сферах жизни. Женщины составляли около четверти всего работающего населения, и почти все трудились либо секретаршами, мелкими клерками, телефонистками, официантками и так далее – даже до среднего звена никто не добирался. С другой стороны, разразилась Вторая мировая война, и миллионы мужчин ушли на фронт, и отсутствующие рабочие места закономерно заняли женщины, которые точили снаряды, водили машины, играли в бейсбол (смотри прекрасный фильм «Их собственная лига»), трудились в сфере рекламы (об этом упоминается в великом сериале «Безумцы», в котором одна из ключевых героинь, Пэгги Олсен, в начале 60-х стала первым копирайтером со времен войны) и, конечно же, работали журналистками.

Американский историк кино Дик Рассел писал о том, что «газетный жанр был единственным, в котором актриса могла изобразить персонажа, что стоял бы наравне с мужскими персонажами». Сейчас трудно сказать, изначально ли Кларк Кент задумывался как журналист, или эту профессию ему дали, дабы прикрыть его гражданскую личность уже когда персонаж оформился окончательно, но одно можно сказать точно – Лоис Лейн идеально вписалась в образ журналистки, который дал ей раскрыться как персонажу, крайне необычному для начала 40-х годов. Это умная, принципиальная, упорная и даже упрямая женщина, которая прокладывает дорогу по карьерной лестнице в профессии, где доминируют мужчины.